About

Around the year 2000, we—that is, Cornelia Lund and Holger Lund—started working on audiovisual art forms, and since then we have written a considerable number of essays exploring various angles of this wide area. They have been published in different languages, media, and locations, some of them are easy to find, others have remained somewhat hidden gems. The idea behind this web platform is to make these writings accessible to a wider international community. Therefore, the texts previously published in other languages have been translated into English, and all texts assembled on this platform can be downloaded for free.


Articles

What's Left? The Critique of Digital Life in Hyper-digital Music Videos

Holger Lund

What’s Left?
The Critique of Digital Life in
Hyper-digital Music Videos

2017

Abstract

How to deal with digitalization? Several aesthetic developments have emerged over the past few years. Music videos show tendencies to avoid the look of the digital by going analog and retro, or they stress the fact of digital artificiality, over-affirming it by being hyper-digital.

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LAVW Visual Music — Aspects of a Non-Genre

Cornelia Lund

Visual Music—
Aspects of a
Non-Genre

2017/2016

Abstract

As part of an ongoing research into contemporary manifestations of audiovisual art forms, this essay asks if visual music can be described as a genre, analyzing the contemporary discourse on visual music as well as contemporary examples of visual music projects against the backdrop of genre definitions.

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LAVW The Audiovisual Breakthrough

Ana Carvalho,
Cornelia Lund

The Audiovisual
Breakthrough

2015

Abstract

Visual music, expanded cinema, live cinema, VJing, live audiovisual performance—these are concepts enough to create some confusion in the wide realm of today’s artistic audiovisual production. To untangle this confusion was the aim of the project. Its main purpose is to make the entangled complexities of the field manageable by putting forth and elaborating on definitions for the five main concepts named above.

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LAVW Make It Real and Get Dirty! On the Development of Post-digital Aesthetics in Music Video

Holger Lund

Make It Real and Get Dirty!
On the Development of
Post-digital Aesthetics in
Music Video

2017/2015

Abstract

The text investigates the development of several strategies of post-digital aesthetics in music video. In a first step, examples of an interrelation between post-digitality and realness are analyzed. In a second step, the article examines the semantic range of the post-digital, before, in a last step, the development of post-digital aesthetics in music video is traced from a historical viewpoint.

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LAVW On the Spirit of Funkhaus: Claudia Larcher's Video Baumeister

Cornelia Lund,
Holger Lund

On the Spirit of the Funkhaus:
Claudia Larcher’s Video
Baumeister

2017/2013

Abstract

Claudia Larcher’s video Baumeister (2012) goes far beyond merely paying homage to Gustav Peichl’s architecture of the ORF Funkhaus Dornbirn. In what could be classified as something between architectural film, documentary film, and experimental film, Larcher, working with the composer Constantin Popp, combines the building, film, and sound in a reflected way that emphasizes form and its ghosts. The result is an audiovisual exploration of architecture.

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LAVW Live Event to Object

Cornelia Lund,
Holger Lund

Live Event to
Object

2017/2012

Abstract

At least since the 1960s, artists and audiences have engaged with the question how temporary events could be transformed into something more durable, since only then an event can become part of a common discourse. Problematically, each of the three measures against loss—documentation, conservation of traces, transformation—is still recognizable as merely a crutch. The audiovisual collective Transforma has developed new strategies to address this situation.

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LAVW Cinedance, Dance in Cinema, and Dancing Cinema

Cornelia Lund

Cinedance,
Dance in Cinema,
and
Dancing Cinema

2010

Abstract

Moving images and dance can come together in different ways, and dance can be created explicitly for or through film. The dancelike motion of light, patterns, and objects found in the experimental cinema is one example, another is cinedance, as created by Maya Deren, which uses the camera, editing, and montage to create a cinematic dance. In films featuring dance numbers or musical film dance routines can develop their own momentum. Nowadays live performances combine cinematic images, dance, and music. These can also take the form of dancing cinema.

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LAVW Audio.Visual — On Visual Music and Related Media Editorial

Cornelia Lund,
Holger Lund

Audio.Visual—
On Visual Music and
Related Media
Editorial

2017/2009

Abstract

The editorial to the book Audio.Visual—On Visual Music and Related Media describes the field of audiovisual creation, which is in constant expansion. A term often used in the context of audiovisuals is “visual music,” both as a historical reference and as a label for contemporary productions. Here, visual music is used as a description for audiovisual productions pursuing the basic objective of evenly balanced or equilibrated interplay between visual and acoustic components.

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LAVW Button-Pushing, Egg-Frying, and Other Performative Acts

Cornelia Lund

Button-Pushing,
Egg-Frying,
and Other
Performative Acts

2017/2009

Abstract

Visual music seems to act as a trigger for performance, and this not only in the club context where it provides an audiovisual environment for the dance performances of the clientele. This essay reflects on the combination of visual music with performative components, in particular in relation to dance performance, from the early days of visual music in the 1920s up to the 2000s.

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LAVW Visual Music in the Context of Multimedia Parties

Holger Lund

Visual Music
in the Context of
Multimedia
Parties

2017/2009

Abstract

Taking its cue from the Exploring Party project curated by Cornelia Lund and Holger Lund in 2007, this essay examines visual music in the context of the multimedia party. The project explored the history of the party as an experimental artistic format, focusing in particular on music visualization, especially in a live context. The main reference for the theme of party as art was Andy Warhol’s Exploding Plastic Inevitable from 1966, a show gathering together the pop-cultural trends of its time, which resulted in a new kind of party-as-art event.

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LAVW On the Aesthetics of Contemporary Visual Music

Cornelia Lund,
Holger Lund

On the Aesthetics of
Contemporary
Visual Music

2017/2008

Abstract

The aesthetic characteristics of visual music today are as diverse as the contexts in which they appear. Even if many forms of visual music explore dance or dance-like characteristics, they do not always feature dancing images. This essay’s focus is on contemporary visual music where images are made to dance in various ways. In the first part, this essay examines new possibilities in dance-like image movements and structures that relate to music; in the second part, it explores experiments that simultaneously process image and sound, and their resulting audiovisual products.

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LAVW The real fake

Cornelia Lund

The Real Fake

2017/2008

Abstract

Success in hip-hop culture is closely tied to credibility, which can be gained by carefully cultivating one’s image. Thus the moment of mise-en-scène plays a seminal role in hip-hop culture. This text examines productions within the hip-hop context that experiment with issues of “real” and “fake” and being “true to the game,” as exemplified by experimental audiovisual strategies of authenticity in the filmic works of Kourtrajmé and the DVD/CD production The Dix: The Art of Picking Up Women.

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LAVW Visual Music

Holger Lund

Visual Music

2006

Abstract

A new audiovisual discipline has conquered the raves, the clubs, the parties and concerts, but also galleries and museums over the last several years, combining filmic images and music in a public space. For an initial attempt to define this discipline, we might call it “visual music.” This text tries to outline a definition of the new phenomenon.

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